OLTREOMBRA

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somos lo que miramos

Esta serie nace para observar cómo la llegada de lo digital ha cambiado las lógicas de la percepción del mundo y, por tanto, también su representación. Al crear su propio mundo digital, el ser humano ha modelado nuevos ídolos y una nueva memoria colectiva; sin embargo, la realidad digital ya no sigue las leyes físicas de la tierra. Esta visión ha empezado a englobar y canibalizar el mundo real, hasta manipular su curso.

El retrato del hombre contemporáneo que de ello resulta ya no es una instantánea del momento, sino un collage de imágenes e información: una identidad digital global que nos expone, pero solo por aquello que decidimos compartir, sujeta a un medio que puede distorsionar sus atributos y su significado.

Usar exclusivamente esta fuente como intermediaria de la percepción y la comunicación nos ha hecho perder nuestros rasgos de intimidad y personalidad, en favor de una plasticidad y una artificialidad que alienan al ser humano hasta borrar su naturaleza más profunda.

La reflexión sobre estos temas llevó al artista a preguntarse cómo podría representar un retrato contemporáneo que definiera la imagen de una época, sin querer necesariamente explicarla.

Ritratti d’ignoti (Retratos de desconocidos) pone en diálogo cuerpos y rostros de personas deliberadamente anónimas; para ello se las priva de todo rasgo que las asocie a personas o contextos concretos. El fin es representar al ser humano de manera simbólica y no representativa, dejando al observador un espacio en el que reconocer y buscar una figura que le resulte familiar.

Las imágenes —fruto de la superposición de trazos nítidos y campos de color homogéneos— se construyen sobre una retícula geométrica basada en la curva de Fibonacci. Con ellas no se quiere celebrar más que al ser humano y sus estados emocionales, suscitando emoción a través del ritmo de las curvas y los tonos cromáticos.

Las representaciones son deliberadamente simples; sin embargo, la imagen principal no es la representación de un único significado, sino que encierra mensajes simbólico-geométricos construidos dentro de la figura, que representa tanto el rostro como el cuerpo del sujeto. Por eso el valor de la obra reside en el observador que sabe leerla.

Las imágenes pueden definirse, entonces, como un realismo artificial que filtra y modifica la realidad, haciendo evidentes tanto la figura humana como la artificialidad que compone la imagen; los cuadros hacen convivir una identidad humana real con un contexto y un sujeto casi metafísicos.

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