OLTREOMBRA

IT · EN · ES · FR

l’espace du temps, entre effacement et sédimentation

La série Blu Affondo cherche à explorer la dimensionnalité du temps ; s’étant passionné pour la physique quantique, l’artiste a tenté d’en explorer le sens à travers la peinture.

La dimensionnalité du temps est conçue comme un plan et une oscillation constante entre le pinceau et la toile ; le résultat est ce qui se superpose et se sédimente. La stratification des couleurs construit la matérialité de la toile et pousse le spectateur à s’immerger dans un dialogue avec l’œuvre par la découverte de traces de couleur et de nuances de bleu.

La relativité du temps et l’entropie sont des éléments qui empêchent la toile d’être monochrome et plate. L’entropie — entendue comme le concept de désordre présent dans l’état du temps — s’identifie à la trace de fond qui parcourt la toile ; les icônes claires représentent une énergie préexistante, une entropie désordonnée mais non aléatoire. L’écoulement de la feuille de temps bleu se dispose de manière non homogène sur la toile, déterminant la relativité du temps chromatique, où l’on peut entrevoir chaque session de peinture.

Les œuvres montrent une structure forte dans laquelle chaque session peut être entrevue ; on remarque l’intense travail de la toile, travaillée plus de cent fois avant d’être prête — mais, par la nature même de l’œuvre, elle n’est jamais achevée, car la sédimentation pourrait se poursuivre à l’infini.

« Plus il est profond, plus il appelle fortement l’homme vers l’infini, éveillant en lui la nostalgie du pur et, enfin, du suprasensible. » — Kandinsky

Le bleu, choisi précisément pour sa dimension spirituelle, s’écoule comme le temps sur la toile, de façon homogène sur tout le tableau, mais se coagule aux endroits qui recèlent une trame plus énergique ; cela donne naissance à des images qui sont le fruit de la sédimentation et de l’effacement.

La sédimentation et l’effacement sont les caractères principaux par lesquels l’humanité perçoit le temps.